Netflix的《東京騙子》揭示了令人驚訝的真相 - 彭博社
Gearoid Reidy
‘東京騙子’ — 不要上當。
攝影師：小新城/ShueishaNetflix Inc. 的 東京騙子 是一個關於高風險謊言的真實故事，應該在你的觀看清單上。但它的成功也通過講述揭示了一些關於日本的真相。
當華特迪士尼公司的 將軍 為關於這個國家的節目點燃火炬時，贏得了18個艾美獎，我第一次錯過了 東京騙子 當它在這個夏天播出。但隨着它在日本社交媒體上的表情包中越來越多地出現，我意識到這個節目正在成為一種現象，在國內收視率上名列前茅，並在Netflix全球最受歡迎節目中出現了數週。這可能是迄今為止流媒體服務如何使日本的小屏幕創作者找到長期以來在國內外都難以獲得的創意成功的最佳例子。
彭博社觀點中東對中國也是一個泥潭零售投資者持有過多特斯拉共和黨的新反疫苗法將傷害兒童馬斯克的機器人出租車需要配備時間機器但雖然它的高調演員陣容和 十一羅漢 風格的搶劫可能吸引大眾觀眾，但讓我感興趣的是它的一些最大膽的時刻是基於真實事件。這比大多數抵達外國的日本犯罪小説的描繪要現實得多，而後者往往傾向於荒誕的 黑幫 故事。
基於2019年的小説，東京騙子大量借鑑了2017年對Sekisui House Ltd.的欺詐。這家總部位於大阪的房地產開發商在從一個偽造文件和護照的犯罪團伙手中購買東京的一塊土地時，損失了約55億日元（3700萬美元）。這一事件將地面師，或稱“土地騙子”，引入了流行語彙，因為開發商們爭相確保可以在奧運會之前重新開發的閒置土地。它還揭露了Sekisui House的企業陰謀，導致公司董事長在董事會政變中垮台。
正是這些對現代日本社會的描繪讓我感到高興，因為該節目找到了觀眾。它描繪了我們不常見的事情，從開發商內部的派系政治鬥爭（這對任何曾在日本公司工作過的人來説都可能很熟悉），到那些掙扎求生的工人被捲入騙局的黑暗畫面。還有合法但不太正當的男公關俱樂部，這些場所讓女性為年輕帥氣的男性支付飲料費、聊天費以及未言明的更多承諾——往往在這個過程中陷入債務。
節目中大膽加入了性和暴力元素，正是因為保守的電視網絡迴避這些場景，節目在國內大受歡迎。日本電視在英語世界中有着糟糕的聲譽，常常因其對美食節目的強調和對無處不在的藝人名人的使用而受到批評。在我看來，這種看法是偏頗的；這個國家的綜藝和喜劇節目可以非常搞笑，但往往無法在國際上翻譯。
但即使是我也無法為大多數日本電視劇辯護，這些電視劇往往預算低、缺乏靈感，屬於大眾市場的低端產品。這個國家從未擁有類似於所謂的黃金時代的小屏幕內容，這一時代始於*《黑道家族》，並導致了從《火線重案組》到《熊出沒》*的所有作品。這源於過去幾十年其他日本行業中也出現的錯誤：對失敗的恐懼導致了不願投資，以及無法意識到向國際觀眾出口的潛力。隨着年輕觀眾轉向YouTube，人口下降也帶來了預算和質量不斷下降的熟悉螺旋1。
1980年代的NHK早間劇*《阿信》*不僅在國內取得了巨大成功，而且在國外也找到了觀眾，從拉丁美洲到伊朗。但這只是證明規則的例外：與動漫、遊戲、漫畫和電影相比，電視劇在該國文化出口中佔據的份額微乎其微。政府現在希望在未來幾年內將其文化出口的總價值增加四倍，作為其重新制定的“酷日本”戰略的一部分。
像*《東京騙子》這樣的節目可以有所幫助。Netflix已經與導演鬼頭達志達成了一項為期五年的協議。他並不孤單。這只是來自日本創作者的一系列成功流媒體節目的其中之一，包括相撲故事《聖域》、科幻驚悚片《邊境之城》、《裸導演》和《極度不當》。最近，該服務發佈了《反派女王》，這是一個以喜劇演員Yuriyan Retriever為主角的職業摔跤故事，她是上述提到的那些無處不在的藝人*之一，首次出演角色，瞄準像渡邊直美那樣的美國名聲2。
正如從 魷魚遊戲 到 繼承 的受歡迎程度所顯示的，電視仍然具有主導文化話語的獨特能力。而在這裏，日本創作者的聲音並沒有得到足夠的關注。關於這個國家的最常見故事往往是由外國人講述，從外部視角看待這個國家。從 迷失東京 到蘋果公司最近的 陽光 都符合這種模式；即使是將軍，儘管它獲得了應有的成功，但最初是用英語編寫的，然後（儘管經過精心處理）翻譯成日語。
但是，正如那部劇，以及 黑暗、 紙鈔屋 等更多作品所展示的，現代觀眾對主要或完全使用其他語言的系列劇越來越感到舒適。 東京騙子可以揭示一些家庭真相——即使它們是由一羣騙子呈現的。
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